Art - Le Quattrocento

La sculpture se développe dans les foyers provinciaux, Paris étant ruinée par la guerre de Cent Ans.

Pierre Antoine Le Moiturier (1425-1497) : Tombeau de Philippe Pot (1428-1493), grand sénéchal de Bourgogne. Les pleurants, porteurs de la dalle sur laquelle repose l'effigie du chevalier, illustrent, par les blasons qu'ils tiennent, les huit quartiers de noblesse du défunt. Philippe Pot est nommé gouverneur de Bourgogne par Louis XI, après avoir servi Charles le Téméraire, qu'il abandonne pour se rallier au roi. Il fait préparer son monument de son vivant, entre 1477 et 1483 dans l'abbatiale de Cîteaux, au coeur de la Bourgogne. Paris, musée du Louvre. (Histoire de l’art - Quattrocento

L’influence du grand Claus Sluter (1355-1406) s'exerce d'abord à Dijon et en Bourgogne dans l'art funéraire : Tombeau de Jean Sans peur à Dijon par Juan de la Huerta et Antoine le Moiturier (1440-1470); Tombeau de Philippe Pot (1480).

Puis dans la statuaire : Vierge de Saint Jean de Losne et Auxonne, Vierge Bulliot à Autun, Saint Jacques du Louvre. Enfin dans des oeuvres plus discrètes : Tombeau de Jean de Berry à Bourges (1438-1453), tombeau de Charles de Bourbon à Souvigny par J.Morel (1450), vierges à l'enfant et saints d'une grâce déjà profane (Vierge de Marthuret à Riom 1451), vierges et saintes de Châteaudin, Vierge des Célestins en Avignon).

La tendance au pathétique forme des groupes monumentaux des mises au tombeau: Saints sépulcres de l'hôpital de Tonnerre (1454), de Chaumont (1471), de Chaource (1515).

Pierre Antoine Le Moiturier (1425-1497) : Tombeau de Philippe Pot. Détail. Musée du Louvre. (Histoire de l’art - Quattrocento	Pierre Antoine Le Moiturier (1425-1497) et Juan de la Huerta : Tombeau de Jean sans Peur. Antoine le Moiturier, d'origine avignonnaise, s'emploie, de 1466 à 1469, à parfaire, polir et achever les pleurants, ainsi que les architectures d'albâtre. Dijon, musée des Beaux Arts. (Histoire de l’art - Quattrocento	Jean de Cambrai : tombeau du duc Jean de Berry (1340-1416), duc du Poitou. Marbre, 1416-1438. Bourges. (Histoire de l’art - Quattrocento
Chaource : le saint sépulcre, 1515ss. Église paroissiale Saint-Jean-Baptiste. (Histoire de l’art - Quattrocento

Mussy sur Seine (Aube) : la vierge. (Histoire de l’art - Quattrocento

L’école de Troyes produit d'émouvantes vierges de pitié (Bayel, Mussy sur Seine). La tradition gothique y persiste jusque vers 1530 (sainte Marthe de l'église de la Madeleine, Visitation, Saint Jean du Marché). L'ambiance du gothique flamboyant se manifeste d'ailleurs dans le midi (.Jubé du choeur et clôture à Albi 1502) et dans le nord (Stalles d'Amiens 1522).

Michel Colombe (1430-1512) : tombeau de Fronçois II de Bretagne et de son épouse Marguerite de Foix. 1502-1507 Marbre. Cathédrale de Nantes. (Histoire de l’art - Quattrocento

L’influence de l’Italie renaissante pénètre vers 1470-1500 avec les sculpteurs italiens appelés par René d'Anjou (Pietro da Milano) et Charles VII (Guido Mazzoni, 1473-1518) ; elle est sensible dans l'école de la Loire (apaisement des formes, motifs italiens dans le décor) avec le sépulcre de Solesmes (1496), les sculptures de marbre de Michel Colombe (1430-1515) qui réalise le tombeau de François II de Bretagne (Nantes 1502).

Jean de Chartres (Jean Guilhomet) : sculptures du château des ducs de Bourbon à Chantelle (Allier). Paris, musée du Louvre. (Histoire de l’art - Quattrocento

Cependant le sculpteur des statues du château de Chantelle, Jean de Chartres reste fidèle à l'esprit médiéval.